冬天的大雪卷过它的眼睛，带着模糊与迷惘的眼睛。我从它的利齿下逃了出来，手里还攥着给妈妈救命的草药。
至今，我的肩头还有一块明显的伤疤，带着狗牙的印迹--很多人都说像是被老虎咬的。
这年春节，为了让大伙安心过年，村支书从县城请来了武警，用带夜视装备的狙击枪击毙了那条大狗。
当人们从山上抬下它的尸体，全村人都载歌载舞，摆了三天的宴席来庆祝。而肩膀上还裹着绷带的我，却流下了眼泪。
几年后，我的父母离开了小山村，进县城摆摊做些小买卖。我也转到县城念书，虽然一直都是农村户口。
但我一直没有忘记过二毛。
这些天来，我一直在想--如果二毛活到现在，就在世界末日的地下，它会不会攻击我？也许，这个疑问将伴我到世界末日的最后一刻。
生命中的最后几天，我把大多数时间留给四楼的一家民营书店。我常与周旋各自占据半个书店--大家都叫他三流作家，但我不这么认为。他被这个脑残的时代低估了。我相信在二十年后，他的推理小说会成为真正的经典，不但占据畅销书榜的第一名，还会走进纯文学的殿堂，评论家们会争先恐后地拍他马屁，大把的文学女青年会为这个老男人主动献身，说不定官方还会给他崇高荣誉并奖励他一套别墅。
哦，对不起，周旋，我忘了已到世界末日，没有二十年后--可能连他妈的二十天后都没有。我们能再多喘气二十个小时就感谢老天了。
在周旋几经努力争取来的灯光下，我经常坐在推理小说的书架前，阅读日本推理小说大师松川古月的作品。记得大学里读得最多的书就是松川古月的推理小说，比如具有历史背景的《武田信玄屏风杀人事件》，描绘中产阶级恶趣味的《东京塔杀人事件》，还有经典本格推理的《十九时十九分杀人事件》......我从书架上取下一本新书--说这本书新，只是说它刚被翻译为中文，因为松川古月已去世十几年，死于著名的阪神大地震。这是他最后一部作品，也是在去世一年后才出版的遗作--《地狱变杀人事件》。我坐在书店的地板上，用了一天时间，读完了这本书。
然后，我做了一夜的噩梦。
我读过松川古月所有译成中文的作品，这本果然是典型的松川氏风格。主人公风度翩翩，配角彬彬有礼，侦探聪明绝顶智慧超凡，情感线索饶有趣味，心理描写细腻动人，确实是大师级别，将推理与市井温情完美糅合。唯一让人意外的是，上半部分的文笔，仍不失成熟老练，犹如川端康成语感。下半部分却笔锋一转，非常口语与生活化，许多句子完全不加修饰，读来更让人印象深刻--相比于一如既往的上半部，我更喜欢全新风格的下半部，让人畅快淋漓。是否大师有意突破自己，挑战整个日本推理小说界？
《地狱变杀人事件》结局令人震惊，所有令人尊敬与同情的人物都是伪装的，每个人都有不可告人的龌龊秘密，翻动书本同时，仿佛就有鬼魅站在身后。原来人生那么黑暗，一点光亮都没有，就连唯一被读者寄托希望、看似最无辜的少女，竟也隐藏着恶魔般的心！我不愿看到这样的结局，但情节发展极其自然，书中人物不得不落到如此下场，作出如此卑鄙恐怖的选择。
读完最后一字，我有种接近窒息的感觉，趴在地上干呕了半天，几乎要把胆汁吐出来。幸亏是朝不保夕的世界末日，否则我真要被这黑暗气氛吞噬，找个没有痛苦的自杀方法，趁早脱离尘世的苦海--以前并非没有过这种念头。
脑中回想《地狱变杀人事件》中的人物，其中一个年轻的女主角，被迫出卖身体的美丽的十三岁少女，无论从外形还是气质上，都酷似玉田洋子--书中这个人物杀死了自己的父亲。
就当我坐在书店地板上，开始对她的性幻想时，玉田洋子却出人意料地来了。她拖着七岁的正太，礼貌地向我鞠躬。我慌忙把《地狱变杀人事件》藏到屁股底下。不知她有没有看过。我害怕让她知道我正在看这本书，会因此怀疑我的内心是否与书中所写同样黑暗。
地底下那么多幸存者中，玉田洋子对我最为亲近。而从她的穿着打扮与气质来看，起码也是个中产阶级的阔太太。
上班时常在超市遇到美女，而我穿着肮脏的蓝色工作服，推着沉重的手推车，搬运着货架上的商品，总不敢让她们看到我的脸。我害怕会撞上蔑视的目光，或者干脆被视而不见。只要低头看看自己这身低贱的装扮，手上干的低等辛苦的工作，再看看对方或是外资公司的女白领，或是有钱人家的千金小姐，便再无颜多看她一眼。
玉田洋子没有对我这个穷光蛋避之唯恐不及，我已感激不尽。她还是第一个让我敢于正视的美女，从第一眼看到她的那刻起，我就不停地幻想她的身体--对不起，这只是一个处于长期压抑中的蚁族宅男正常的生理与心理反应。（未完待续）！
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